由天津師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院王冬梅副教授撰寫的論文《中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)家的“自我化”表達(dá)》在《美術(shù)》2022年第8期發(fā)表。該研究得到教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“基于符號(hào)學(xué)方法的藝術(shù)史敘事研究”（16YJA760006）的支持。
文章指出，對(duì)于自身主體性的追求歷來(lái)是女性藝術(shù)的主要內(nèi)容。特別是自20世紀(jì)90年代以來(lái)，中國(guó)女性藝術(shù)家開始圍繞個(gè)人的生存體驗(yàn)和社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行探索，并以她們特有的方式進(jìn)行著藝術(shù)表達(dá)。以女性藝術(shù)家自己及親人朋友等作為主要描繪對(duì)象，女性特征或被直接描繪或被間接隱喻，體現(xiàn)出女性作為獨(dú)有主體對(duì)自我存在的認(rèn)知和追尋。這表明，作為分析自我、塑造自我和表達(dá)自我的一種特定方式，中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)家的“自我化”表達(dá)傾向已然十分明顯。
在社會(huì)學(xué)視閾中，人的“自我”概念是伴隨著對(duì)自己和與己相關(guān)的事物的認(rèn)識(shí)過(guò)程而建立的。“與男性話語(yǔ)側(cè)重關(guān)注社會(huì)、文化等理性、重大問(wèn)題不同，女性方式集中體現(xiàn)出非常同一的對(duì)生命意識(shí)以及與此相關(guān)的身體、繁衍、體驗(yàn)、感覺(jué)的傾心和迷戀。”這使得女性藝術(shù)家更傾向于與己直接相關(guān)的“自我化”表達(dá)，而這種表達(dá)方式所具有的內(nèi)傾性、自戀性和自述性特征，則與女性所特有的人格心理有著天然的契合。
當(dāng)接受現(xiàn)代美術(shù)教育的第一批中國(guó)女性藝術(shù)家登上藝術(shù)舞臺(tái)時(shí)，對(duì)自己和與己相關(guān)的事物的描繪便成為她們具有革新意義的選擇。這種自我畫像的表達(dá)方式一直為中國(guó)女性藝術(shù)家所青睞，她們的自我形象或直接或間接地體現(xiàn)在各類女性繪畫作品之中。特別是在改革開放后，這種體現(xiàn)女性藝術(shù)家“自我”意識(shí)的創(chuàng)作方式更是迅速滋長(zhǎng)，而且其樣式也日趨豐富和多元。
縱觀中國(guó)近代美術(shù)發(fā)展的百年歷史，女性藝術(shù)家的創(chuàng)作之路雖然歷經(jīng)曲折，但是她們的作品中總或多或少帶有自我畫像的意味，這與女性陰柔內(nèi)傾的心理性情相關(guān)，也與其自我覺(jué)醒、自我確立、自我命名、自我發(fā)展的歷史進(jìn)程密切相關(guān)。它不僅經(jīng)由內(nèi)容而且經(jīng)由形式，對(duì)于女性藝術(shù)家的“自我”意識(shí)作出了敘述和指認(rèn)。
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